Публикации Методические основы ансамблевого музицирования

Всероссийский сборник статей и публикаций института развития образования, повышения квалификации и переподготовки.

Язык издания: русский
Периодичность: ежедневно
Вид издания: сборник
Версия издания: электронное сетевое
Публикация: Методические основы ансамблевого музицирования
Автор: Хуланхова Валентина Анатольевна

Методические основы ансамблевого музицированияАнсамблевое исполнительство — это многогранная форма обучения, объединяющая развитие профессиональных качеств и интеллектуальное воспитание будущего музыканта. Игра в ансамбле не только совершенствует базовые навыки пианиста — слух, память, чувство ритма и техническую оснащенность, но и способствует концентрации внимания и уверенности на сцене. Фортепианный ансамбль открывает удивительный путь к изучению музыкальной литературы через знакомство с произведениями разных стилей и жанров, является эффективным способом прохождения обширного репертуара, включая симфонические и оперные переложения, что значительно обогащает слуховой опыт, стимулирует художественное воображение.Процесс работы над музыкальным произведением в классе фортепианного ансамбля можно разделить на три взаимосвязанных этапа. Несмотря на то, что в реальной практике границы между ними зачастую размыты и один этап плавно перетекает в другой, такое разделение представляется оправданным. Планирование каждого этапа работы дает возможность четко формулировать конкретные задачи и ясно представить конечную цель.1.Ознакомительный этапГлавная задача: сформировать у участников ансамбля целостное представление о музыкальном сочинении. На первом этапе работы возможно прослушивание записи нового для ансамбля произведения (если доступна) или исполнение частично партий преподавателем (насколько это возможно). Необходимо рассказать о стилистических особенностях, эпохе, жанре произведения. Предложить обучающимся самим найти интересные исторические факты из жизни и творчества композитора. Проанализировать форму, тональный план, ритмические особенности музыки. Возможно чтение с листа в ансамбле с целью выявления технических сложностей. В результате первого этапа должен сложиться ясный план действий по разучиванию произведения. 2. Техническое освоение (этап детальной проработки)Главная задача: преодолеть исполнительские технические сложности и добиться слаженности фортепианного ансамбля.Эффективность ансамбля напрямую зависит от качества предварительной индивидуальной проработки партий. Она подразумевает:• детальный подбор аппликатуры, преодоление трудностей при исполнении пассажей, технически сложных эпизодов, скачков;•уточнение штрихов (легато, стаккато, портаменто и др.) и их идентичность в ансамбле;•работа над динамическим балансом (соотношение голосов, выделение солирующих линий, выстраивание фактуры). Стоит уделить внимание и выразительности интонирования мелодии, нахождению смысловых акцентов, кульминаций, динамических оттенков и звуковых красок. Необходимо также выстроить единство артикуляции и фразировки.На этом этапе рекомендуется «разбить» произведение на эпизоды (по фразам, периодам), возможна нумерация разделов для удобства репетиций. Это облегчает работу над оттачиванием деталей, способствует лучшему запоминанию и ориентированию в тексте.В результате качественной подготовки отдельных партий произведение становится «удобным» для исполнения — технические препятствия устранены. Соединение участников ансамбля и переход к совместному исполнению возможно только в случае, если они достигли нужного уровня готовности и уверенно чувствуют себя при работе с нотным текстом.Переходя к игре в ансамбле, при разучивании и впоследствии, следует отслеживать синхронное звучание партий, уравновешенность силы звучания primo и secondo, согласованность штрихов, единство технических приемов, фразировки. Участник ансамбля должен отказаться от привычных слуховых ориентиров сольного исполнения — сейчас звучание его инструмента зависит уже не только от него, но и от звучания в целом обеих партий. В данном случае лишь только взаимного прислушивания партнеров друг к другу уже мало. Необходимо постоянное слушание и слышание общего звучания в процессе исполнения.3.Завершающий этап работы: от репетиционного процесса к сценическому воплощению.Когда технические трудности преодолены, а текст партий изучен, можно переходить к заключительной стадии — художественному воплощению. На этом этапе основной формой проведения занятий становится совместная репетиция. Этот процесс неминуемо связан с многократным повторением одного и того же фрагмента произведения. Здесь важно избегать так называемого «механического проигрывания», которое снижает концентрацию внимания исполнителей. Каждое повторение должно иметь конкретную задачу. Это может быть достижение идеальной синхронности в сложном пассаже, выравнивание динамического баланса между партиями или поиск интересных тембральных красок.Исполнители должны четко понимать не только «что» они делают, но «почему» и «зачем». Именно осмысленная работа позволяет закрепить результат, а не просто автоматизм движений.Работа в классе никогда не должна быть самоцелью. С самого начала важно понимать, что произведение будет вынесено на публику. На завершающих занятиях полезно смоделировать ситуацию концерта, проигрывая произведение целиком без остановок. Это приучает исполнителей «держать форму», сохранять эмоциональный тонус и находить выход из непредвиденных ситуаций (к примеру, ошибочно взятая нота), не разрушая целостности произведения — идти только вперед.Осознание того, что произведение будет представлено слушателю, меняет само качество отношения к ансамблю. Исполнение становится более направленным, убедительным и масштабным.Таким образом, переход от занятий в классе к выступлению на сцене требует от фортепианного дуэта трансформации из «исполнителей партий» в единый организм.Следует отметить основные цели и задачи третьего этапа работы: •каждый раз во время исполнения (репетиции) стремление к выразительному, эмоционально насыщенному звучанию;• уточнение интерпретационных деталей (агогика, динамика, темповые отклонения);•совместная проработка кульминаций, смысловых акцентов;•проведение репетиций в условиях, приближённых к концертным (исполнение целиком, без остановок);•подготовка и прослушивание видео- или аудиозаписи для анализа и коррекции исполнения;•концентрация внимания именно на ансамблевом взаимодействии, артистической подаче, устойчивости исполнения при сценическом волнении. В процессе ансамблевой работы у музыканта оттачиваются важные личностные и профессиональные качества: умение слушать и слышать себя, критически оценивать качество звучания и оптимально организовывать игровые движения. Игра в четыре руки стимулирует строгую ритмическую дисциплину: приучает к точным паузам и вступлениям, что является основой для профессионального ансамблевого музицирования. Однако ключевое значение игры в ансамбле заключается в воспитании «слухового» опыта и умении слышать партнера. Формируется культура музыкального диалога — способность взаимодействовать, уступать и лидировать в нужный момент. Освоение этих принципов закладывает прочную основу для дальнейшего изучения любых видов камерного исполнительства.